Introduction à la Missa Votiva de Zelenka
« Cette messe a été composée à la plus grande gloire de Dieu par Jan Dismas Zelenka pour acquitter son vœu, après qu’il ait recouvré la santé avec l’aide de Dieu », trouve-t-on sur le manuscrit. D’où l’appellation de « Messe Votive », composée en 1739 à l’âge de soixante ans par Zelenka, musicien né en Bohême non loin de Prague. Il est aujourd’hui considéré comme un des grands représentants de l’école baroque de Dresde, où il s’installa jusqu’à sa mort en 1745. D’obédience catholique, son œuvre liturgique est très différente de celle de son contemporain J.S. Bach, composée à Leipzig à moins de cent- vingt kilomètres de Dresde !
La Missa Votiva est un « ex-voto » de vaste dimension, d’une durée approximative de soixante-dix minutes. Les nombreux chœurs y sont tantôt de grandes déclamations homophoniques (Kyrie), tantôt des fugues au contrepoint complexe (Cum sancto spiritu), mêlant modernité démonstrative à l’italienne à l’archaïsme d’un cantus-firmus en grégorien dans le Credo. Des airs solistes à caractère opératique ajoutent à la fébrilité bouillonnante de cette messe, ou invitent à méditation plus intime. L’orchestration, bien que réduite à quelques voix, n’en est pas moins d’une exigeante virtuosité, réalisée dans un style concertant mettant en valeur les ritournelles que s’échangent hautbois et cordes. La partition se termine sur un Dona nobis pacem surprenant, réutilisant exactement la musique du premier Kyrie, comme si la fin et le commencement ne faisaient qu’un, à l’image de Dieu.
La Missa Votiva est un « ex-voto » de vaste dimension, d’une durée approximative de soixante-dix minutes. Les nombreux chœurs y sont tantôt de grandes déclamations homophoniques (Kyrie), tantôt des fugues au contrepoint complexe (Cum sancto spiritu), mêlant modernité démonstrative à l’italienne à l’archaïsme d’un cantus-firmus en grégorien dans le Credo. Des airs solistes à caractère opératique ajoutent à la fébrilité bouillonnante de cette messe, ou invitent à méditation plus intime. L’orchestration, bien que réduite à quelques voix, n’en est pas moins d’une exigeante virtuosité, réalisée dans un style concertant mettant en valeur les ritournelles que s’échangent hautbois et cordes. La partition se termine sur un Dona nobis pacem surprenant, réutilisant exactement la musique du premier Kyrie, comme si la fin et le commencement ne faisaient qu’un, à l’image de Dieu.
Missa Votiva. dicta Vota mea Domino reddam Psal: 115. Versu. 5. ZWV Z 18
|
I - KYRIE 1- Kyrie eleison (chœur) 2- Christe eleison (solo soprano) 3- Kyrie eleison (chœur) II - GLORIA 4- Gloria in excelsis Deo (chœur) Gloria in excelsis Deo Et in terra pax hominibus bonae voluntatis Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te 5- Gratias agimus tibi (chœur) Gratias agimus tibi. Domine Deus, Rex coelestis, Deus Pater omni potentes. Domine Fili unigenite, Jesu Christe. Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, propter magnam gloriam tuam. 6- Qui tollis (solo soprano) Qui tollis peccata mundi : Miserere nobis Suscipe deprecationem nostram. 7- Qui sedes (chœur) Qui sedes ad dexteram Patris : Miserere nobis 8- Quoniam tu solus (solo basse) Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus, tu solus Altissimus, Jesu Christe 9- Cum sancto spiritu (chœur) Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris, ame |
III - CREDO
10- Credo in unum Deum (chœur) Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem coeli et terrae, visibilium omnium, et invisibilium. Et in unum Dominum Jesum Christum, Filium Dei unigenitum. Et ex Patre natum ante omnia saecula. Deum de Deo, lumen de lumine, Deum verum de Deo vero. Genitum, non factum, consubstantialem Patri : Per quem omnia facta sunt. Qui propter nos homines et propter nostram salutem descendit de coelis. 11- Et incarnatus est (solo alto) Et incarnatue est de Spiritu Sancto ex maria Virgine, et homo factus est. 12- Crucifixus (chœur) Crucifixus etiam pro nobis : Sub Pontio Pilato passus et sepultus est. 13- Et ressurexit (chœur et solos) Et resurexit tertia die secundum Scripturas. Et ascendit in coelum, sedet ad dexteram Patris. Et iterum venturus est cum gloria judicare vivos et mortuos. Cuius regni non erit finis. Et in Spiritum Sanctum Dominum et vivificantem qui ex Patre Filioque procedit. Qui cum Patre et Filio simul adoratur et conglorificatur, qui locutus est per Prophetas. Et unam sanctam catholicam et apostolicam Ecclesiam. Confiteor unum baptisma in remissionem peccatorum. Et exspecto resurrectionem mortuorum. Et vitam saeculi, amen. IV - SANCTUS 14- Sanctus (chœur) Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt coeli et terra gloria tua. Osanna in excelsis. 15- Benedictus (solo soprano) Benedictus qui venit in nomine Domini. 16- Osanna (chœur) Osanna in excelsis V - AGNUS DEI 17- Agnus Dei (chœur) Agnus Dei, qui tollis peccata mundi : Miserere nobis. 18- Dona nobis pacem (chœur) |
Le Jardin Musical
Les musiciens de l’Ensemble « Le Jardin Musical » sont tous issus de grandes formations. Sous l’impulsion de Christine Antoine, ils se réunissent en petite formation dite « un par partie », ce choix permettant également de recréer un univers où chaque instrumentiste met en valeur les reliefs de l’écriture polyphonique et l’interprétation soliste de la partition. Le Jardin Musical, maintenant porteur de fruits à pleine maturité, cultive à chaque concert les liens musicaux entre « Les Nations », voyageant et échangeant en musiques avec le public. Tous polyvalents, les musiciens jouent sur instruments d’époque quand ils s’intéressent au répertoire baroque, mais aussi sur instruments modernes quand ils interprètent la musique contemporaine. Ces deux pratiques se complètent lors de concerts mettant en valeur des œuvres peu connues du grand public et expliquant les diverses formes d’écriture qui s’unissent dans l’expression universelle de la musique.
Site : http://jardinmusical.free.fr
Pour ces concerts, l’ensemble baroque Le Jardin Musical est composé de :
Les musiciens de l’Ensemble « Le Jardin Musical » sont tous issus de grandes formations. Sous l’impulsion de Christine Antoine, ils se réunissent en petite formation dite « un par partie », ce choix permettant également de recréer un univers où chaque instrumentiste met en valeur les reliefs de l’écriture polyphonique et l’interprétation soliste de la partition. Le Jardin Musical, maintenant porteur de fruits à pleine maturité, cultive à chaque concert les liens musicaux entre « Les Nations », voyageant et échangeant en musiques avec le public. Tous polyvalents, les musiciens jouent sur instruments d’époque quand ils s’intéressent au répertoire baroque, mais aussi sur instruments modernes quand ils interprètent la musique contemporaine. Ces deux pratiques se complètent lors de concerts mettant en valeur des œuvres peu connues du grand public et expliquant les diverses formes d’écriture qui s’unissent dans l’expression universelle de la musique.
Site : http://jardinmusical.free.fr
Pour ces concerts, l’ensemble baroque Le Jardin Musical est composé de :
|
Christine Antoine, direction
Laurent Lagresle, violon 1 Philippe Delzant, hautbois 1 Katia Lagresle, violon 2 Martina Rollet, hautbois 2 |
Catherine Simon, alto
Amandine Lefèvre-Maurice, violoncelle Yves Rassendren, basson Pierre Perdigon, orgue Anne-Mirjam Favre, soprano |
